其の六　コード・プログレッション（前編）

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　前回の最後に「さて、次回は何にしようかな？」なんぞと書いておりましたが、 せっかくコードを作るところまでやったのですから、 今回はそのコードを使って進行させてみましょう。そういう意味では 前回を書いた時点で今回の内容は決まっていたようなものですね（^^;）。

　＜ダイアトニックコードとは？＞
　さて、コード進行について語るより先に、ダイアトニック・コードについて書いておく必要がありますね。 このダイアトニック・コードというのは何かといいますと、 あるスケールの中でスケール内の音だけを使って作った3度堆積和音のことです。 たとえばキーがCであるなら、C、D、E、F、G、A、Bだけを使って作ったコードのことです。

　＜例＞　キーがCである場合ののダイアトニック・コード

コードネーム	構成音
Cmaj7	CEGB
Dm7	DFAC
Em7	EGBD
Fmaj7	FACE
G7	GBDF
Am7	ACEG
Bm7（-5）	BDFA

　この表を見てもらえばおわかりの通り、Cのキーからはずれていないわけです。 ちなみにBm7（-5）の「（-5）」という表記はついつい解説無しに使ってしまったのですが、 「5度の音を減5度にしてね」という意味です。 また、すべて4声和音で表記しましたが、これは便宜的なもので、もちろん3声和音でも（たとえばC：CEG）でも一緒です。 要はスケール内の音だけを使っていればよいわけです。

　＜コードの機能＞
　調性のある（キーを重視した）音楽では、各ダイアトニックコードにそれぞれ役割、 というか機能があります。この機能を上手く使えば、コード進行をスムーズに組む助けになります。

　「トニック」　・・・　スケールの主音（スケールを作るのに当たって起点となる音）を根音としたダイアトニックコード。 そのスケールの中でもっとも安定した性格を持つ。そのため、曲の起点となったり、終点になったりと便利に用いられることが多い。 何だか、こう、ホッとする。コード進行上、すべてのコードに進行できる。

　「サブ・ドミナント」　・・・　スケールの主音に対して4度の音を根音としたダイアトニックコード。 安定でもなく不安定とも言えない、中性的な性格を持つ。コード進行上、すべてのコードに進行できる。

　「ドミナント」　・・・　スケールの主音に対して5度の音を根音としたダイアトニックコード。 不安定な響きを持ち、トニックに進行しようとする性格を持つ。 ダイアトニックコードの中で唯一7thコードであることに留意して、ドミナント7thなんぞと呼ばれたりもする。 コード進行上、やたらとトニックに進む場合が多い（このドミナント7th→トニックの流れを ドミナント・モーションと呼びます）。というか、それが一番自然に流れる。

　以上の3つがダイアトニックコード内にある機能です。おろろ？1度と4度と5度のコードは出てきたけど、 残りの4つのダイアトニックコードはどうしたの？もしかして仲間外れ？ 実はそうではありません。残りの4つのコードもきちんとこの3つの分類の中に収まります。 ですが、あくまでも機能的に類似するということで分類されます。

　2度のダイアトニックコード　・・・　サブ・ドミナント
　3度のダイアトニックコード　・・・　トニック
　6度のダイアトニックコード　・・・　トニック（メジャースケール）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　サブ・ドミナント（マイナースケール）
　7度のダイアトニックコード　・・・　ドミナント（ただしあんまし使わない）
　

　＜例＞　キーがCである場合の機能分類
　トニック　・・・　C／Cmaj7
　　　　　　　　　　Em／Em7
　　　　　　　　　　Am／Am7
　サブ・ドミナント　・・・　Dm／Dm7
　　　　　　　　　　　　　　F／Fmaj7
　ドミナント　・・・　G／G7
　　　　　　　　　　　Bm（-5）／Bm7（-5）



　＜いいわけ＞
　ホントは今回でコード・プログレッションを一通りやってしまうつもりだったのですが、 何だかエネルギーが尽きてきたので次回に回してしまいます。 期待していた方、ごめんなさい。だって非常に文章が長々してきちゃって、なんか読んでて疲れるし・・・。
　そんなわけで、今回は「（前編）」とかいってお茶を濁してしまうわけです。

　次回は「コード・プログレッション（後編）」として実際にコード進行を作りながら 役に立ちそうな情報をサクッとまとめてしまう予定です。