其の七　コード・プログレッション（後編）

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　今回は前回に引き続いてコード・プログレッションの後編です。 前回のダイアトニックコードの機能については覚えていますか？コードの機能の概念は結構役に立ちますので、 忘れてしまった方は是非前回を読み直して復習しておいて下さいね。
　なお、文章中の「T」はトニック、「S」はサブ・ドミナント、「D」はドミナントを意味します。


　＜黄金の基本形＞
　コード進行には黄金とも言える基本形があります。 最低でもこの二つはどこの理論解説ページに行っても出てきますので一応解説です。
　（1）I→IV→V→I
　（2）I→IV→II→V
　このローマ数字はそのキーの何度の音（和音）というのを表します。 Iならば1度、Vならば5度、というわけです。
　イチヨンゴーイチとイチヨンニーゴー。これはコード進行の基本、 というよりありがちなパターン、コードの機能と進行の関係を分析するのに便利な形、 これを元に改造する素型・・・といった意味合いが強いです。きれいにまとまった進行で且つ解説に便利なわけで、 そういう意味ではやはり黄金の基本形と言えます(^^;)。

　（1）のイチヨンゴーイチのパターンは使用するキーの1度→4度→5度→1度と進行するわけですね。 キーがCの場合だとCmaj7→Fmaj7→G7→Cmaj7となります。 ちょいと聴いてみましょうか。


　これをコードの機能で置き換えると、T→S→D→Tというのがわかります。 TとSはどのコードへ進んでも良かったのは前回書きました。 ここで重要なのは、これも前回書きましたが、DはTに進みたがる、 ということです。ドミナント（ドミナント7）は不安定な響きなので 早く安定であるトニックに進みたいのです。 そんなドミナントを3番目に持ってきて、見事4番目のCmaj7できっかり終了させているというわけで、 4小節でもきっちり曲として終われるわけですね（短いけど）。 ちなみにこのイチヨンゴーイチは安定→安定でもなし、不安定でもなし→不安定→安定、 といういわゆる「起承転結」を地でいってます。


　（2）のイチヨンニーゴーのパターンを見てみましょう。 これはキーがCであるとき、Cmaj7→Fmaj7→Dm7→G7の形になります。 まずは聴いてみましょうか。


　どうですか。なかなか泣かせる進行じゃぁありませんか。 実になじむというか、いい感じですね。ちなみに機能で書くとT→S→S→Dですね。 ああ、なんか一番最後のG7で終わったまんまだとスッキリしませんね。スッキリしたい！ そのためにはその次にTであるCmaj7に進みたいっス！これがドミナント7の効用です。 まあ、それは（1）のイチヨンゴーイチで書いたとおりですが、ここで重要なのはIIからVに進む気持ちの良さです。 IIからV。この間は4度の関係にあります。前回ちらっと触れましたが、 4度の進行は「強進行」といって実に説得力のある、 というか進みやすい進行なのです。 このイチヨンニーゴーが再びIに帰るとするとII→V→Iと2回強進行をしているのがわかりますか？ これをダブル・ドミナントといいます。とても強い進行感があるので、多用されます。


　＜応用してみよう＞
　さて、何となくお約束的にイチヨンゴーイチとイチヨンニーゴーを解説したところで、 これを応用していじってみましょう。前回Emは機能が似ているからトニックだ、 というようなことを書きました。では、上の進行を機能が同じ別のコードに置き換えてみましょう。

　・III→IV→V→I（T→S→D→T）
　・III→II→V→I（T→S→D→T）
　・I→II→IV→V（T→S→S→D）

　・・・。置き換えていくだけなので、いくらでも思いつきますね。 どれも結構妥当な感じがします。さらにこんなパターンもあります。 その名もイチロクニーゴー！機能で言えばT→T→S→Dです。 これもよく使われているようです。ちょっと聴いてみますか。
　・I→VI→II→V
（ふたつめのAmはオクターブ下を使っています）

　これもいい感じです（まぁ、強進行でAm→Dm→G7と2回。 で、さらにCmaj7にまでつなぐと3回も突っ走ってみると、以外にくどいかな？）。
　もう一発いってみましょうか。
　・III→VI→II→V（T→S→S→D）


　・・・・ってことは、
　結局なんでもアリなんですかい！？


　そう思った方もいらっしゃるかと存じます。 結局のところ、それが正解だったりもします。 作りたい曲相をより作り込むためにはどんなコードを用いたって別にかまわないのです。 今回はダイアトニックコードの機能に沿って解説しましたが、 こんなもんは別に便宜的なもので、実際の曲ではダイアトニックコード以外 （これをノンダイアトニックコードといいますが）のコードだって使います。
　ただ、コード進行を作るときにこのコードの機能を知っているのといないのでは、 出来る作業の幅が大きく違ってくるのです。 メロディに対して気にくわないコードがあるときに同じ機能のコードで置き換えてみる、 とか別の機能を持つコードに換えてみたらしっくりきた （この場合は元のコードが機能的に馴染んでなかったということですね）、 とか曲を終わりにしたいからドミナント7を使おう。 でもなんか唐突すぎるからダブルドミナントでワンクッション・・・ などなど色々といじり回しやすくなるのです。ノンダイアトニックコードは、 その上で細かく変えていくべき付随要素だと思います。


　＜まとめとおまけ＞
　結局のところ今回のコード・プログレッション（後編）は 「好きにやろう！でも一応機能は無視できないよ」とうことですかね。 ここまでやっといてなんですが。

　・ドミナント7はトニック（ってゆーか、そのキーの主音）に進む
　・4度の進行は強進行といってすごく力強く進行する
　・トニック（特にそのキーの主音）は落ち着くので曲の出だしや曲の終わりに使うと結構いい感じ。特に終わりは安心感絶大
　・II→V→Iのダブルドミナントモーション、おいしいぞ

　って感じです。あとはおまけとして2度の上下行は案外安定して進みよい、 という補足くらいでしょうか。これだけあれば十分です。 何とでもなるのです。皆様もイチヨンニーゴーやらイチロクニーゴーやらを元に 色々といじり倒してステキなコード進行を作ってみてはいかがでしょうか。

　で、次回からはついに実践編がスタートの予定です。 曲を一曲、というわけにはいきませんが、 実際に作りながら曲作りのノウハウをご紹介いたします。 ってゆーか、やっと本題だよ・・・。